如何模擬魚的嘴部在水中的開合？這是國內(nèi)外眾多動(dòng)畫作品都面臨過的難題。中國科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古人類研究所（以下簡稱“古脊椎所”）研究員朱幼安直言，這是一個(gè)復(fù)雜的過程，不僅涉及魚嘴附近肌肉，還包括魚鰓的運(yùn)動(dòng)，對于遠(yuǎn)古魚類而言，甚至還有下骨板的移動(dòng)。因?yàn)槿狈ο嚓P(guān)科學(xué)研究支持，能生動(dòng)準(zhǔn)確模擬這一動(dòng)作的作品數(shù)量有限。
這是7月30日國產(chǎn)科幻動(dòng)漫作品《靈籠》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在北京進(jìn)行的“科學(xué)溯源”之旅中的一幕。當(dāng)天上午，團(tuán)隊(duì)去往中國古動(dòng)物館和古脊椎所進(jìn)行交流研討，開啟了?場“古?物化??冒險(xiǎn)”。
朱幼安介紹，古脊椎所擁有全球唯一基于CT數(shù)據(jù)的現(xiàn)生與滅絕脊椎動(dòng)物三維重建與分析全流程實(shí)驗(yàn)室，也能用新技術(shù)新方法“復(fù)活”地史時(shí)期以來的古生物。聽到這些工作內(nèi)容，《靈籠》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更是興奮了起來，開始暢想各種可能的合作形式。那些影視作品中的“怪獸”，其實(shí)完全能以這些遠(yuǎn)古生物為藍(lán)本；設(shè)計(jì)師們想象出來的奇特生物，也可以在科學(xué)家的幫助下，變得更加“有據(jù)可依”。畢竟，動(dòng)物的結(jié)構(gòu)、大小、習(xí)性，都是自然選擇下的產(chǎn)物，都有其演化邏輯可循。
前一天，《靈籠》團(tuán)隊(duì)已經(jīng)在北京懷柔科學(xué)城進(jìn)行了一場“科學(xué)裝置探秘”，參觀了多模態(tài)跨尺度?物醫(yī)學(xué)成像設(shè)施。為期兩天的“科學(xué)溯源”之旅，不僅是?次為《靈籠》第三季創(chuàng)作汲取靈感的采風(fēng)，更是?場旨在提升IP科學(xué)質(zhì)感、推動(dòng)“科影融合”的公眾科普的創(chuàng)新實(shí)踐。
中國科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古?類研究所研究員汪筱林表示，時(shí)代在變化，文化載體與傳播方式也在改變，科影融合從聚焦院線大片轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)平臺番劇等形式，精準(zhǔn)滲透年輕人生活。對創(chuàng)作者來說，科學(xué)素養(yǎng)是想象力基礎(chǔ)，符合科學(xué)邏輯的設(shè)定能增強(qiáng)作品代入感與信服力；對研究者來說，借助藝術(shù)將科研知識轉(zhuǎn)化為公眾喜聞樂見內(nèi)容，可提升科研成果的影響力，也能啟發(fā)青少年對科學(xué)的興趣。
“我們和《靈籠》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)建立聯(lián)系，不是來挑刺的，而是來搭橋的?？茖W(xué)與藝術(shù)，看似分屬理智與情感的兩極，實(shí)則同源，都源于?類對未知世界的好奇與探索。它們的融合，能創(chuàng)造出1+1遠(yuǎn)?于2的價(jià)值。”汪筱林說，科學(xué)并非束縛想象力的枷鎖，恰恰是讓想象力飛得更高的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
《靈籠》主創(chuàng)希望能和科研人員開展更加深度的成體系合作。藝畫開天聯(lián)合創(chuàng)始人、《靈籠》項(xiàng)目總導(dǎo)演董相博告訴科技日報(bào)記者，他們已經(jīng)向多位優(yōu)秀科學(xué)家發(fā)“科學(xué)顧問”邀約，并期待建立更多元化的合作形式，給《靈籠》的世界觀提供更加堅(jiān)實(shí)的科學(xué)后盾。
據(jù)了解，《靈籠》是由藝畫開天制作的原創(chuàng)科幻動(dòng)畫作品，2019年7月首次播出，截至2025年7月共播出了兩季，總播放量超10億。故事發(fā)生在未來地質(zhì)災(zāi)難后的末日世界，那時(shí)的地表被獨(dú)特的“瑪娜生態(tài)”覆蓋，誕生了以吸收人類“生命源質(zhì)”為目標(biāo)的噬極獸與脊蠱等怪物。幸存人類退居浮空堡壘“燈塔”，迫于資源匱乏，依照冷酷的生存法則維持社會運(yùn)轉(zhuǎn)。
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