如何模擬魚的嘴部在水中的開合？這是國內(nèi)外眾多動畫作品都面臨過的難題。中國科學院古脊椎動物與古人類研究所（以下簡稱“古脊椎所”）研究員朱幼安直言，這是一個復雜的過程，不僅涉及魚嘴附近肌肉，還包括魚鰓的運動，對于遠古魚類而言，甚至還有下骨板的移動。因為缺乏相關科學研究支持，能生動準確模擬這一動作的作品數(shù)量有限。

　　這是7月30日國產(chǎn)科幻動漫作品《靈籠》主創(chuàng)團隊在北京進行的“科學溯源”之旅中的一幕。當天上午，團隊去往中國古動物館和古脊椎所進行交流研討，開啟了?場“古?物化??冒險”。

　　朱幼安介紹，古脊椎所擁有全球唯一基于CT數(shù)據(jù)的現(xiàn)生與滅絕脊椎動物三維重建與分析全流程實驗室，也能用新技術新方法“復活”地史時期以來的古生物。聽到這些工作內(nèi)容，《靈籠》主創(chuàng)團隊更是興奮了起來，開始暢想各種可能的合作形式。那些影視作品中的“怪獸”，其實完全能以這些遠古生物為藍本；設計師們想象出來的奇特生物，也可以在科學家的幫助下，變得更加“有據(jù)可依”。畢竟，動物的結構、大小、習性，都是自然選擇下的產(chǎn)物，都有其演化邏輯可循。

　　前一天，《靈籠》團隊已經(jīng)在北京懷柔科學城進行了一場“科學裝置探秘”，參觀了多模態(tài)跨尺度?物醫(yī)學成像設施。為期兩天的“科學溯源”之旅，不僅是?次為《靈籠》第三季創(chuàng)作汲取靈感的采風，更是?場旨在提升IP科學質感、推動“科影融合”的公眾科普的創(chuàng)新實踐。

　　中國科學院古脊椎動物與古?類研究所研究員汪筱林表示，時代在變化，文化載體與傳播方式也在改變，科影融合從聚焦院線大片轉向網(wǎng)絡平臺番劇等形式，精準滲透年輕人生活。對創(chuàng)作者來說，科學素養(yǎng)是想象力基礎，符合科學邏輯的設定能增強作品代入感與信服力；對研究者來說，借助藝術將科研知識轉化為公眾喜聞樂見內(nèi)容，可提升科研成果的影響力，也能啟發(fā)青少年對科學的興趣。

　　“我們和《靈籠》主創(chuàng)團隊建立聯(lián)系，不是來挑刺的，而是來搭橋的?？茖W與藝術，看似分屬理智與情感的兩極，實則同源，都源于?類對未知世界的好奇與探索。它們的融合，能創(chuàng)造出1+1遠?于2的價值?！蓖趔懔终f，科學并非束縛想象力的枷鎖，恰恰是讓想象力飛得更高的堅實基礎。

　　《靈籠》主創(chuàng)希望能和科研人員開展更加深度的成體系合作。藝畫開天聯(lián)合創(chuàng)始人、《靈籠》項目總導演董相博告訴科技日報記者，他們已經(jīng)向多位優(yōu)秀科學家發(fā)“科學顧問”邀約，并期待建立更多元化的合作形式，給《靈籠》的世界觀提供更加堅實的科學后盾。

　　據(jù)了解，《靈籠》是由藝畫開天制作的原創(chuàng)科幻動畫作品，2019年7月首次播出，截至2025年7月共播出了兩季，總播放量超10億。故事發(fā)生在未來地質災難后的末日世界，那時的地表被獨特的“瑪娜生態(tài)”覆蓋，誕生了以吸收人類“生命源質”為目標的噬極獸與脊蠱等怪物。幸存人類退居浮空堡壘“燈塔”，迫于資源匱乏，依照冷酷的生存法則維持社會運轉。

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