想象這樣一根場景：你正在人行道上走著，路邊有很多大樹，你突然看到腳邊有一根樹枝，上邊還附著新鮮的葉子，仿佛能看到它剛從樹上落下的情景。
現(xiàn)在換一個場景，你在人行道上走著，看到了地上的一塊金條，這次還沒等你動手，周圍人都爭搶著去撿。
究其所以在于，金條的價值非常高，遠高于彎腰撿起這一行為付出的勞動，而樹枝價值低到幾乎沒有，所以不足以成為這一行為的目標。
現(xiàn)實中的價值是如此。那么，在游戲中，制作者們是怎么讓玩家愿意心甘情愿地去撿起地上的樹枝呢？這就是我們接下來要討論的話題。
本文旨在通過研究相關內(nèi)容以及整理部分個人關于價值游戲中各類價值系統(tǒng)中的部分見解，對游戲中出現(xiàn)的一些價值進行系統(tǒng)化的思考。文章結(jié)構較為松散，希望能為讀者提供一些相關設計思路。
“ 價值 ”是一個在經(jīng)濟學上常用，但在內(nèi)容和規(guī)則的設計上較少被如此抽象討論的詞。其實兩者思路存在共通之處，所以下文均使用這個詞來表述觀點。
先說明一下什么是價值。在游戲中，任何物體本身都沒有價值。是在某個時刻，某個玩家有了需求，這個物體才有了價值。在游戲中，重復物體的生產(chǎn)不需要勞動，只要打個響指（配一下表）它們就出現(xiàn)在了那里。
商業(yè)游戲設計的目的，就是虛構一個環(huán)境，以及虛構對應環(huán)境中的需求，隨后賣給玩家對應需求的解決方案。
那么這種“價值”是如何被構建和消耗的，以下將從幾個角度出發(fā)，說明價值和游戲設計的關系。
價值并非憑空存在，而是被設計和建構的。就好像“桌子”正是和“不是桌子”的物體分開，才成為了“桌子”；“價值”正是和“無價值”的物體分開，才有了“價值”。
這里先提出一個觀點“游戲本身毫無價值”，這乍一聽好像很反常識，但實際上我們仔細一想，就會發(fā)現(xiàn)游戲的本體其實不過是一種虛擬的媒介，也只能影響到虛擬世界。也就是無論在游戲中做出任何努力，它在現(xiàn)實中創(chuàng)造的實際始終是0，它創(chuàng)造的價值只能來源于對人類行為或想法產(chǎn)生的間接價值。當然這也就是那些反游戲的人高舉的論調(diào)。
也是因為如此，設計者對于價值為0 的世界創(chuàng)造的任何價值，其實都是無中生有的。耶和華說：“要有光”，于是就有了光，“要有樹枝”，所以就有了樹枝。不過這些東西在被創(chuàng)造出來的時刻也沒有什么價值，直到它們被賦予價值。
此時玩家出現(xiàn)了，玩家發(fā)現(xiàn)了地上的樹枝，之后又發(fā)現(xiàn)了樹枝可以和草合成火把，火把可以在黑夜中照亮黑暗，所以撿起樹枝的需求產(chǎn)生了，樹枝的價值也隨之產(chǎn)生了。
當然，這是在《饑荒》中樹枝的價值，它也可以用來制作陷阱、斧子以及各種工具，于是樹枝的價值隨著它用處的增加變得越來越高。
從抽象層來說，價值在現(xiàn)實中體現(xiàn)在物體的使用價值和出售價格兩種，不過大多游戲都具有“使用”價值這一維度的內(nèi)容，“價格”就是出售價值，只在少量具有經(jīng)濟系統(tǒng)的游戲中有。
在單機游戲中，玩家通常按照設計師規(guī)劃的流程前進，玩家最直接的需求就是在游戲中體驗過程，收獲情緒價值。而在這個過程中，所有對玩家體驗游戲有利的因素都是有價值的。
譬如在《曠野之息》中，玩家通過代表新手教程的初始臺地后，就可以立刻前往城堡迎戰(zhàn)最終boss蓋農(nóng)，隨后便可以通關游戲。事實上除了速通玩家，很少有玩家會這樣游玩，玩家最終的確實是要通關游戲，但體驗這個游戲的過程才是大多數(shù)玩家的目的。
所以，在冒險途中，獲取新的生命上限、新的能力、新的武器都是一種價值的體現(xiàn)，它們有助于玩家切實感受到自身的變強，收獲更好的體驗，并服務于最后通關游戲的目的。
單機游戲的價值鏈條是存在始末的，無論如何，玩家最終會通關游戲，或是因為各種原因半途放棄。在一次退出游戲后，可能再也不會打開，游戲中的任何價值都會回歸到0，無論在游戲中設置多么有價值的物體，此刻都變得失去價值。
所以，在傳統(tǒng)單機游戲中，玩家的強度成長飛快，從一開始手無寸鐵的平民，到最后可以成為英雄，拯救世界，或是上天遁地無所不能，畢竟游戲通關的瞬間價值就會歸零，所以產(chǎn)生這樣的膨脹不過是讓玩家可以在最后體驗到自己努力的成就，并且能不留遺憾地通關游戲。
但在持續(xù)運營游戲中的邏輯并非如此，在這種服務型游戲中，設計者有意制造“永不被滿足的需求”來營造一種無窮無盡的追逐。這種追逐從現(xiàn)實映射而來，如同人類對財富、權力、名譽的貪婪，“人的欲望如同高山滾石，一旦開始，就再也停不下來了”。
正因如此，大部分持續(xù)運營游戲都會陷入強度膨脹的怪圈，因為現(xiàn)實中人類的欲望也是如此，伴隨著無數(shù)的膨脹。玩家在現(xiàn)有的強度區(qū)間內(nèi)待了很長時間，所以再次投放現(xiàn)有強度的道具或角色并不能讓玩家體驗到自身努力的結(jié)果，也就相當于沒有價值。況且，很多更新的內(nèi)容往往和付費掛鉤，如果我購買了一個新角色，但是卻沒有讓自己的隊伍變得更強，也沒有能解鎖新的能力，那么我為什么要購買它呢？
而在競技類游戲中，很多玩家追逐勝利的結(jié)果往往是為了排名或是分數(shù)，這些內(nèi)容的價值則是通過滿足炫耀或是攀比的心理來賦予的?！按蛴螒騾柡Α边@本身其實是無意義的評價，因為它并不能創(chuàng)造價值，但通過將現(xiàn)實中類似的競爭行為具象化到游戲，以此產(chǎn)生了映射，這些行為便具有了價值，甚至能出現(xiàn)游戲賽事這樣真正能創(chuàng)造現(xiàn)實價值的媒介。
游戲中的價值源于設計師對“需求”的虛構。但“需求”本身并不是一個明確的目標，沙漠中的人對水有著很高的需求，但辦公室的社畜守著飲水機，喝杯水似乎是觸手可及的事情，需求就不會那么強烈。所以，需求的來源其實和目標用戶直接相關。
從游戲來說，玩家需求的是好玩的游戲，但“好玩”又是什么？這里姑且下一個定義，“好玩”只能是針對目標人群的好玩，就像硬核玩家不會玩消消樂，辛苦工作一天的工人也不會玩鋼鐵雄心，重視競爭的pvp玩家不會玩慢節(jié)奏的戰(zhàn)棋一樣。
游戲的目的就在于滿足目標人群的需求，讓目標人群覺得好玩，滿足甚至高于他們的預期。而不可能說“我做個東西，目標人群是所有人”。不可能有這么貪心的說法，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品尚且做不到，更何況受眾面更窄的游戲。就算是這個世界本身，擁有比任何游戲都要完備的模擬，也還是有人覺得不好玩。
所以想要取得商業(yè)上的成功，最需要做的是找準定位，服務好定位區(qū)間的那部分人，在虛構的世界設計價值，滿足他們的需求。
宮本茂認為“如果玩家只是控制馬里奧在空房間里跑來跑去就感到非常有趣，那這個游戲就已經(jīng)成功了一半。”這就是即時感官反饋的體現(xiàn)。
游戲的本質(zhì)就是交互與反饋。《蔚藍》的瑪?shù)铝湛梢蕴絻杀蹲约荷砀叩母叨?，馬里奧可以跳到四倍的高度，超級食肉男孩則可以跳到六倍的高度，角色跳躍高度、按鍵時間控制的大小跳、平臺邊緣的土狼時間，這些因素直接影響了角色的操作手感。玩家每次按下按鍵，看到角色跳起和落下，或是在空中翻滾騰挪，在這種時刻獲得的反饋將決定游戲的第一印象。
當操作問題解決后，玩家的需求會從單純的對手感的“感受”轉(zhuǎn)進到“積累”，這是一種系統(tǒng)性成長的要求。
在單機游戲中，這種需求是有限的。在《暗黑地牢》中，玩家培養(yǎng)更強的隊員、獲得更好的裝備，其最終目的是服務于“擊破極暗地牢”這個大目標，價值的獲取就是直接服務于終局體驗的手段。
而在持續(xù)運營游戲中，這種需求被設計為無限的，需求的存在本身就是目的。例如在《原神》中，玩家對更好的圣遺物的追逐幾乎沒有盡頭，這就形成了終局系統(tǒng)。類似很多數(shù)值游戲中的洗練系統(tǒng)，最優(yōu)解只是理論存在，而玩家永遠也無法抵達。
而當玩家已經(jīng)徹底熟悉了游戲的操作和相關系統(tǒng)后，在這之上還有一層更高層次的內(nèi)在認知需求。到這時候，玩家追求的就不是所謂物質(zhì)上的價值賦予，而是自己突破難關的精神價值。
在《傳送門》中，謎題從易到難依次出現(xiàn)，突破這些謎題，得到的僅僅是打開下一道門的獎勵，在某些困難的謎題面前還會卡關很久，但解開謎題的瞬間，那種頓悟的“Aha Moment”才是這種游戲真正的獎勵。解謎游戲的意義就是解謎本身，這種游戲的價值不在于外在數(shù)值或者其他獎勵的賦予，單純在于對自身理解的提高。
綜上，需求始終是復雜且多變的。在設計游戲系統(tǒng)時，必須提前想清楚系統(tǒng)對應的預期，它到底滿足了哪部分的需求。是提供即時的感官刺激，還是提供無限的數(shù)值成長，亦或是引導玩家實現(xiàn)自我的精通？這個選擇，將在根本上決定價值的形態(tài)與流轉(zhuǎn)方式。
現(xiàn)在，我們已經(jīng)闡述了游戲中的價值和玩家的需求的定義，那么，價值在系統(tǒng)中是如何循環(huán)的呢。
玩家離開基地前往冒險，這是一切的開始。在冒險過程中，玩家會冒著風險搜索各類箱子、在野外遭遇敵人并進行戰(zhàn)斗，在這個過程中，玩家需要小心翼翼地敵方周圍的環(huán)境，一旦遭受失敗，已經(jīng)獲得的獎勵和出發(fā)時攜帶的裝備都有可能會全部損失。
在這個環(huán)節(jié)，“樹枝”從“無”變成了“有”，它被玩家的冒險納入了價值體系。
玩家搜索完畢并進行撤離后，系統(tǒng)便會結(jié)算獎勵。雖然表面上玩家在搜索時就獲得了獎勵，但是事實上直到結(jié)算并撤回基地后，這些獎勵才算落袋為安。
在這個環(huán)節(jié)，“樹枝”從“無價值”變成了“有價值”，因為它被系統(tǒng)真正從價值庫中抽離，成為了玩家“冒險”的獎勵。
當玩家回到基地后，出售了多余的道具，獲得了金錢，隨后消耗部分道具并升級了科技，強化了自身，得到了屬性上的提升。
在這個環(huán)節(jié)中，“樹枝”的價值得以內(nèi)化，以具體的貨幣或?qū)傩缘男问搅粼诹藘r值系統(tǒng)中，并成為玩家曾經(jīng)冒險過的證明。
玩家?guī)е囵B(yǎng)后獲得的新狀態(tài)，重新投入到下一次冒險中。并且將在接下來的無數(shù)場冒險中對自身獲得的屬性或技能進行驗證，期待冒險獲得的更多獎勵。
至此，我們撿樹枝的價值循環(huán)終于得以形成，而在更多的游戲中，這樣的價值循環(huán)不止一種，正是這些循環(huán)構成了游戲價值的核心體驗，也就構成了游戲價值的基本“共識”。
單機游戲中，價值是玩家與設計者之間的一種“共識”。玩家獨自一人完成這個循環(huán)，他相信自己的投入是有回報的，這個價值系統(tǒng)是為“我”服務的。
而在持續(xù)運營游戲中，這種“共識”是社會化的。一個道具的價值，不僅在于玩家自身需要它，更在于所有其他玩家都可能需要它。于是，獨立的價值循環(huán)便演變成了參與游戲所有玩家共同維護的“社會共識”，一個龐大的、被虛構出來的經(jīng)濟體就這樣開始運轉(zhuǎn)了。
前幾天，V社修改了《CSGO》的飾品合成機制，讓《CSGO》最稀有的飾品價值一落千丈。在玩家群體中，認為“飾品有價值”這件事是共識，但游戲公司認為，這些游戲道具的售賣價格已經(jīng)遠遠高于它的使用價值，所以強行修改了規(guī)則，讓飾品的價格向下朝著使用價值的方向進行回歸，改變了玩家的共識。
事實上玩家把游戲道具和現(xiàn)實貨幣關聯(lián)的這種行為，其實就是一種游戲價值的異化，它把游戲帶到了另一個方向————“玩”游戲卻不為“玩”游戲。
在長線運營游戲中，玩家如同西西弗斯，用10%的時間消耗掉95%的手工制作的內(nèi)容，然后將90%的時間投入到那5%的程序化的養(yǎng)成內(nèi)容中，而這種養(yǎng)成的數(shù)值只要策劃拉一拉表格配置就可以配置上百條。它的本質(zhì)是玩家用有限的時間，窮極無盡的養(yǎng)成，進行“以有窮極無窮”的重復勞作。
究其原因，其是玩家對游戲的信任，相信著游戲永遠能推出新內(nèi)容，自身的養(yǎng)成永遠能派上用場，其中還帶著一些完美主義，幾分荒誕主義的想法。
但是當游戲中的促活運營、周期性活動，變得不好玩時，玩家參與活動就變成了純粹為了獎勵而玩游戲。此時，玩家的動機發(fā)生了異化：從“主動玩游戲”，變成了“被動被游戲玩”，從為了獲取樂趣而玩變成了為了獎勵而“坐牢”。
從這里，我們推演一下整個價值鏈路——玩家為了能更輕松地玩游戲而花費精力進行培養(yǎng)，培養(yǎng)更強的角色之后卻要面對不好玩的活動，活動的獎勵同樣也是養(yǎng)成材料，這就形成了“養(yǎng)成為了養(yǎng)成”的閉環(huán)。當游戲玩法尚且被玩家接受時，這種做法還算得上的正循環(huán)，但當玩家為了得到材料卻要花費大量時間游玩不好玩的活動，即使得到了獎勵，養(yǎng)成了更強的角色，未來等待玩家的仍然是無聊的活動和養(yǎng)成獎勵。
這樣的行為就猶如終于將巨石推到山巔的西西弗斯，再次目睹石頭滾下山崖，無窮無盡。
突然有一天，玩家覺醒了，“原來游戲中的一切都毫無價值！”，“我為什么要為了這些無聊的東西而花費大量的時間呢？”
當玩家認識到，自己只是為了獎勵而在游戲中“上班”時，便會產(chǎn)生“我為什么要玩這個”的自我意識，從而導致退坑。
當我們看到玩家在循環(huán)中推著巨石時，山的另一側(cè)，開發(fā)者們也在推著一塊更為沉重的巨石。玩家的困境可以通過退坑來結(jié)束，而開發(fā)者的困境是循環(huán)往復的，只要游戲還在運營，這塊石頭就必須被推動。
長線運營的數(shù)值卡牌游戲總是會設計大量系統(tǒng)供玩家產(chǎn)出和消耗價值。但這些系統(tǒng)無論在設計之初有多么精妙，也總是會隨著時間推移，遭遇各種情況而“失效”。其實“失效”也不是憑空產(chǎn)生的，它是隨著玩家培養(yǎng)進度的提升而產(chǎn)生的必然結(jié)果。
最常見的“失效”原因就是強度膨脹。一個養(yǎng)成系統(tǒng)的價值，其實就在于它能為玩家提供足夠的“變強”預期。但是一旦當玩家培養(yǎng)達到了這個系統(tǒng)的數(shù)值天花板時，這個系統(tǒng)對他們而言的價值就瞬間歸零了。
如果想要重新提供“變強”的預期，開發(fā)者就必須創(chuàng)造一個天花板更高的系統(tǒng)。然后舊系統(tǒng)的價值就會被強行稀釋，新出的系統(tǒng)數(shù)值可能比前者高了幾個數(shù)量級，這也導致原系統(tǒng)價值更進一步地降低，隨著時間推移，這個系統(tǒng)就越發(fā)“失效”，淪為了游戲歷程中的遺跡。
另一種“失效”也很常見，這種“失效”一般是因為玩家在程序化養(yǎng)成內(nèi)容中投入了大量時間，以至于“刷穿”了系統(tǒng)。長線游玩時間，導致目標貨幣或資源的產(chǎn)出超發(fā)。
這種現(xiàn)象在內(nèi)容向游戲中較為常見，一般是制作組的產(chǎn)能趕不上部分氪金玩家的培養(yǎng)進度而導致的。比如很多數(shù)值游戲的金幣系統(tǒng)，在設計初期是重要的資源卡點，但到了后期，玩家持有的金幣量達到了天文數(shù)字，任何以金幣為出口的消耗系統(tǒng)都變得形同虛設，金幣的價值趨向于零，這個經(jīng)濟系統(tǒng)也就失效了。
而當玩家對系統(tǒng)膨脹和產(chǎn)出過多后的重復勞動感到厭倦時，這種無趣就會導致上文提到的玩家的覺醒，隨后就會體現(xiàn)在DAU和流水等數(shù)據(jù)上。此時，開發(fā)者就會面臨一個悖論：一邊是玩家抱怨“太肝”“坐牢”，一邊是如果取消這些活動，玩家的獎勵獲取來源就斷了，同時在線時長之類的目標也無法達成，最終玩家還是會退坑。
于是，這時候就有人想一些其他方法，比如聽從玩家的建議，開發(fā)“掃蕩”來減負。這個功能等于向玩家投降，親口承認說：“我們知道這個玩法毫無樂趣，但是它只是你為了獲取資源而必須進行游玩的內(nèi)容?！?/p>
但是掃蕩這種功能反而讓玩家能玩的內(nèi)容變得更少，流失得更快。開發(fā)者必須設計新的系統(tǒng)和內(nèi)容來補全這個真空，以維持玩家的游玩需求和在線時長。
舊的系統(tǒng)因膨脹和過剩而失效了。舊的無趣玩法被掃蕩移除了，玩家的游玩內(nèi)容和時間出現(xiàn)了巨大真空，于是就只能設計新的系統(tǒng)來彌補這個真空，如此反復。
于是，一塊新的巨石被推到了山腳下。開發(fā)者們明知這塊石頭和前一塊并無本質(zhì)區(qū)別，明知它在一年半載后同樣會失效，同樣會被玩家斥為不好玩，最終淪為掃蕩列表中的新成員。但他們別無選擇，只能再次將其推向山巔。
不過開發(fā)者們也在尋找方案：roguelike、pvp、ugc、復雜系統(tǒng)的涌現(xiàn)、以及未來的ai原生游戲。這里僅提及，不做過度展開。
其實單機游戲和商業(yè)游戲最大的區(qū)別，就是程序化內(nèi)容和手工內(nèi)容占比的多少！而手工內(nèi)容則是直接體現(xiàn)項目用心程度的多少！
如果一個游戲的內(nèi)容全部由開發(fā)者絞盡腦汁手工制作的高質(zhì)量內(nèi)容組合而成，那么只要核心玩法足夠好，玩家很難感到無聊。而相對的，配表的內(nèi)容越多，摻雜的程序化內(nèi)容就會越多，游戲的變化就越少，就越容易無聊。我們可以從MDA理論中窺見此道，機制-動態(tài)-美學，當一個游戲里缺少足夠的機制和動態(tài)內(nèi)容，自然會顯得無聊，這也就是為什么早年二游的玩法拿到現(xiàn)在基本會顯得非常無趣，那就是因為內(nèi)容量太少了，只能通過程序化的配表來制作所謂的“內(nèi)容”。
最近在steam上火爆的彈珠游戲，其中一個角色居然可以把玩法變成回合制，
商業(yè)化游戲有商業(yè)化的邏輯“不賺錢的事不要再說了”“這個系統(tǒng)上線能為留存提升幾個點”“那你說我們做這個內(nèi)容的ROI是多少”，確實是這樣不錯，對于公司來說，游戲是公司的產(chǎn)品，是一種商品。但是對于設計者和玩家來說可不是如此，設計者設計的是內(nèi)容，玩家游玩的也是內(nèi)容，但卻不得不被商業(yè)化所掣肘，這才是內(nèi)購的免費游戲的最可悲之處。
順著這個思路，商業(yè)化手游之所以需要玩家留存，哪怕做很多低質(zhì)量內(nèi)容也要拖住玩家的畢業(yè)進度，就是因為玩家花的錢不夠多！
諸如經(jīng)驗值、裝備、角色，只要愿意氪金，什么都可以很快畢業(yè)。而花錢不夠多的原因就是因為它的免費游戲?qū)傩?。所以才要制作低質(zhì)量內(nèi)容，才要制造玩家的培養(yǎng)痛點，這樣玩家才會氪金。而免費的玩家多，人均付費低，就需要單個玩家高的付費上限才能拉起來ARPU，這也就是玩家深惡痛絕的米池存在的原因。
致敬了另一款名為《superhot》的游戲，角色移動時時間才會流動，做過游戲開發(fā)的都知道改變時間縮放會引起無限多的問題，所以這種設計在商業(yè)游戲中也永遠不可能出現(xiàn)
而對比之下，單機游戲的內(nèi)容密度之所以高，就是因為玩家已經(jīng)花過錢了，ltv夠了，追求玩家的留存也沒什么意義，所以干脆一口氣把優(yōu)質(zhì)內(nèi)容全部放出來。這樣，玩家短時間內(nèi)可以玩到大量內(nèi)容，體驗也更好。所以單機游戲是玩家和制作者的雙贏。
持續(xù)運營手游卻是零和，刻意設計的長培養(yǎng)線，刻意設計的等級鎖，如果不花錢就要花時間——雙輸。這種模式到最后面向的大部分都是麻木的依靠獎勵驅(qū)動的玩家，給獎勵就感覺開心，搖鈴鐺就流口水......
。創(chuàng)作的本質(zhì)在于抽象，所有能抽象出算法的行為大多可以通過程序化做到，靠人類來做只是浪費人力，現(xiàn)在的大模型們就是在做這件事，用工作流的算法來取代人力。舉個例子，就像游戲中怪物表的設計，最蠢的設計是為每只怪物都手動配置攻、防、血等屬性、技能和等級，手動指定id和關卡，極為繁瑣的做法；稍微在結(jié)構上進行抽象可以得到一些怪物模型：高攻低血的弓手，低攻高血的坦克，出手快速的盜賊等等，在此基礎上按等級為怪物成長模型乘以對應系數(shù)，就可以得到一批制式的怪物，再按關卡等級制定生成算法就可以做到程序化生成。再抽象一些的可以參考以下猴叔的這篇文章：適用于所有ARPG游戲的刷怪機制 ，其中提出了一種結(jié)構化的解決方案。
從游戲上的舉例是數(shù)值堆量游戲的關卡，玩家并不會特別在意單個關卡的具體內(nèi)容，而是面向關卡整體，純粹沖著數(shù)值來進行體驗，關卡的配置并不重要，重要的是生成的算法?！堕W耀》、《魔靈》like的游戲靠這個就可以堆量出無數(shù)關卡。
。前者還可以說是戰(zhàn)術上的失誤，后者則是戰(zhàn)略上的錯誤。玩家想要體驗到的內(nèi)容重心在于手工內(nèi)容，而非程序生成，把這部分交給程序化只會導致游戲質(zhì)量下降。
這里需要的是游戲需要強調(diào)的特殊體驗，在《33號遠征隊》中的每個怪物的動作和狀態(tài)機都經(jīng)過精心設計，因為游戲的核心玩法之一就是在戰(zhàn)斗中按下“閃避”鍵躲避怪物攻擊，所以看清楚怪物的出手招式至關重要，這就讓手工設計內(nèi)容回歸到游戲的核心體驗。
相比于很多回合制rpg的弱交互性，敵人無論使用什么技能，出招前都不會影響到玩家，也沒有玩家會使用“防御”，因為只有消滅掉敵人，威脅消失后才會真正變得安全，所以玩家只會在敵人出招后處理結(jié)果，而不會在攻擊前未雨綢繆。
《殺戮尖塔》和《陷陣之志》將敵人的動作提前說明，讓玩家可以根據(jù)敵人的意圖而規(guī)劃行動，從而有了策略，《遠征隊》將防御交給玩家的交互從而增加了操作。
很多玩家討厭回合制，但上下兩種類型的游戲都是回合制，回合制從來不是原罪，回合制的問題在于玩家操作空間的缺失，無論是策略上，還是操作上。
說回正題，持續(xù)運營游戲始終存在異化的風險，單機游戲則可以回歸玩家的直接體驗。這種體驗由玩家付出的成本、獲得的回饋以及最終實現(xiàn)的成長三個層面構成。3.1 玩家的成本
現(xiàn)如今玩家的注意力被各種媒介分散，短視頻、短劇、小說、游戲，不同的媒體卻在相同的平臺進行戰(zhàn)斗，分割著玩家的注意力。正因如此，在玩家付出的成本中，最核心的成本并非時間，而是注意力。
游戲的關鍵就是吸引到玩家的注意力，才能夠戰(zhàn)勝為注意力而競爭的其他對手。因此，如果玩家在游玩游戲時不能投入專注，進入所謂心流狀態(tài)，那么就很難被玩家認可，而在這過程中，可能導致玩家分散注意力的時間，我們稱之為“死區(qū)時間”，正是這種問題出現(xiàn)的關鍵。
“操作死區(qū)”是指，玩家在游戲過程中因為死亡或是過場從而被剝奪了控制權，此時任何操作都毫無意義，這段時間就是垃圾時間。在高動作性的游戲中，比如《蔚藍》和《ori》的銀之樹關卡，玩家的死亡懲罰被降到最低，死亡后迅速進行重生，甚至游戲的音樂都不會斷開重新播放，這讓整場挑戰(zhàn)體驗顯得十分流暢，玩家可以注意力高度集中地完成全程。
反觀傳統(tǒng)回合制游戲，如果雙方回合時間相同，往往會讓戰(zhàn)斗顯得無聊。原因在于PVE的敵人行動是可預測的而重復的，不值得玩家投入寶貴的注意力去關注。
。這也就是為什么PVE的戰(zhàn)斗一般觀賞性不高，而PVP的戰(zhàn)斗精彩到甚至可以開辦比賽的原因。換言之，PVE的回合制玩法不配讓玩家在無操作的情況下長時間關注敵人的行動，除非這種關注本身就是游戲的核心玩法。例如我們上文提到的《遠征隊》，以及傳統(tǒng)JRPG引入提的ATB（Active Time Battle，動態(tài)時間戰(zhàn)斗），讓傳統(tǒng)回合制的戰(zhàn)斗增添了很多變數(shù)，都是為了打破“無聊的回合制”這種刻板印象而做出的努力。3.1.
與此同時，還有一種更糟糕的“體驗死區(qū)”存在。在這種狀態(tài)下，玩家可能仍然在“玩”游戲，但精神狀態(tài)已經(jīng)處于一種心不在焉的狀態(tài)，比如有《原神》的圣遺物本和《明日方舟》的錄像，或者是傳奇類游戲的自動引導、自動尋路、自動裝備，我們知道這些內(nèi)容存在的價值就是為了殺掉玩家時間，就是為了在線，但這種設計存在的本質(zhì)就是一種“體驗死區(qū)”。這就是我們上邊提到的不好玩的活動，當然這里“活動”是一個泛化的說法。玩家為了獲得獎勵，付出了大量的時間成本，卻沒有收獲樂趣，他們只是重復著推動巨石。
當這樣無意義的時間越來越長，游戲便出現(xiàn)了異化，玩家就選擇了退坑。這也是上文程序化游戲內(nèi)容產(chǎn)生的必然結(jié)果————
當然其中還有一個循環(huán)：“因為我們沒人手——所以手工功能開發(fā)不了太多——所以只能用程序化內(nèi)容填充——所以游戲質(zhì)量低——所以游戲無趣——所以游玩的玩家不多——所以玩家付費不多——所以賺不到錢——所以沒錢雇傭人手——所以沒人手?！?/p>
我們已經(jīng)看到了眾多問題————價值的異化、強度膨脹、玩家的無效勞動、注意力的爭奪等等，那么，在眾多游戲中，什么樣的游戲能讓人感受到真正的意義呢？答案是：玩家自身的成長。
由內(nèi)而發(fā)的沖動是最強的力量，他不是外界金錢、權力、名譽所能賦予的，而是人類自發(fā)產(chǎn)生的————我就是想這樣做啊！主動的力量當然勝過被動，只有這種價值才如此強大，因為它直接滿足了人類最核心的心理需求：
。當一個游戲的終極目的與物質(zhì)掛鉤的時候，它就背離了對玩家內(nèi)在動機的調(diào)動，轉(zhuǎn)而依賴外在動機，這樣的設計就會損害玩家的自主性。實際上真正依賴內(nèi)在動機的設計，一般專注于提供兩種非物質(zhì)性的成長。
，這是一種純粹的“知識”成長。它的價值不在于道具，而是“頓悟”——Aha! Moment本身。
這類設計中，獎勵一般體現(xiàn)在玩家說得到的“認知”而非“持有”上。例如在《星際拓荒》或《Tunic》中，玩家需要在各個關卡中收集散落的線索，學習某些操作的運用，在這個過程中玩家沒有獲得任何具體的獎勵道具，但收獲的知識本身就足以作為一種解密的方式，鑰匙作為一種知識體現(xiàn)在玩家心中，玩家會認為是自己通過聰明才智解開的謎題，于是就會收獲成就感，這種感覺就類似解密游戲的“Aha! Moment”。
在《?oo》和《Leap year》這樣的“腦銀”中也是如此，玩家一開始就具有了所有能力，只不過不知道這些能力的高階用法，在關卡的流程中玩家逐漸學會這些能力的特性和細節(jié)并加以運用，并在最后把這些能力結(jié)合起來通過最終考驗。這樣的獎勵無法被量化，但它提供給玩家一種“我憑借自己的智慧解決了謎題”“我按照自己的路徑拼湊了真相”的感受，體現(xiàn)了玩家的自主性。
不同于解謎游戲的思考，技巧是一種“掌控力”的成長，是操作的快感，是玩家的技巧熟練度。在很多動作游戲中，玩家提升的能力并非源于直接屬性的提高，而在于操作水平的進步。在這種“精通”設計中，過程本身就是獎勵。玩家戰(zhàn)勝強大的敵人，或是通過難關，并不是源于數(shù)值帶來的直接提升，而是切實地感受到自己操作水平的進步。
在《蔚藍》中，玩家在游戲前期或許需要死亡大量次數(shù)才能通過一面難關，而到游戲后期，玩家的操作逐漸熟練后，再回望已經(jīng)通過的關卡，發(fā)現(xiàn)輕而易舉。在《只狼》中，玩家初次面對弦一郎時，毫無招架之力便被砍去一臂，而在后續(xù)遭遇時，往往也需要幾小時的鏖戰(zhàn)，但看破了他的所有招式，成功擊敗了他，面對類似的攻擊就可以輕易招架，玩家會發(fā)現(xiàn)自己切實提高了游戲水平。
在這種游戲中，玩家的自主性被充分激發(fā)。自身的技巧提升與角色的成長合二為一，經(jīng)歷這種游戲后，玩家會發(fā)現(xiàn)自己的游戲技巧達到了提升，這種提升并不只針對某個游戲，而是在任何游戲都有所進步，這就是實際游戲素養(yǎng)的提升。
歸根結(jié)底，無論是認知還是技巧的成長，它們都將價值的錨點從外部獎勵轉(zhuǎn)向了玩家自身。它們激發(fā)了玩家的內(nèi)在的自主性，是真正的超越游戲的游戲。
的流轉(zhuǎn)與歸宿那么，為什么要撿起地上的樹枝？這根樹枝具有價值，可以在后續(xù)的合成中發(fā)揮作用；這根樹枝具有價格，可以賣個好價錢；
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